我（wǒ）们知道，现在的广告片（piàn）越来越受人们欢（huān）迎，优秀的广（guǎng）告片也越来（lái）越多，而（ér）一（yī）部优（yōu）秀的广告片肯定（dìng）是（shì）需（xū）要一（yī）个优秀的剧本，今（jīn）天视（shì）美君（jun1）就来（lái）给大家讲讲广告片（piàn）剧本的写作格式。

一、戏剧的（de）故事框架

各国的名著都具有一个很结实的故事（shì）框（kuàng）架，故事的主线索简捷单纯，矛盾的（de）设置有（yǒu）力（lì）度，情感上具有很强的感染力。

二、唯一的主人公

如果注意观察，大多数电影都会有（yǒu）一个（gè）很突出的主人公，他在影片中的位置是绝对高（gāo）于其（qí）他角色的，影片讲故（gù）事的（de）视（shì）角也是基于这个主人公（gōng）的角度，影片的故事线（xiàn）索和（hé）人物的命运线是结合（hé）在一起（qǐ）的。这样的安排一方面使故事单（dān）纯化了，重要的是创（chuàng）作者给（gěi）观众建立了一个情（qíng）感视角通（tōng）过主人公的经历、命运，带（dài）领观众进人故事（shì），以这个人（rén）物的思（sī）想和情（qíng）感作为影片的（de）情感线索，这样影片不仅（jǐn）是讲述了（le）一个（gè）正义战（zhàn）胜邪恶的故事，同时也（yě）是表现（xiàn）了一（yī）个人成长经历，寻找自己的心灵历（lì）程。

三、广告片的个性的类型化和内心（xīn）的（de）丰富

人们（men）对短片有一种心理期待，他们希（xī）望看见一（yī）个或多少个性格清晰明确的人物性格也符（fú）合（hé）短片（piàn）的需要。造型都是类似的（de）。短片片中人物设计一（yī）个大（dà）的方向（xiàng）是类型（xíng）化，在（zài）剧本中，人物内心（xīn）成长（zhǎng）历（lì）程和故（gù）事的发展是并（bìng）行的，这（zhè）就要求主（zhǔ）要角色不仅有独特的（de）个（gè）性，更要有很丰富的内心世界，也就是比（bǐ）较贴近人们的真实情（qíng）感。

四、强烈的戏剧冲突（tū）

我们（men）常看到电影里面都贯（guàn）穿了一条正邪斗争的故事主线，这几乎成了一个固定的套路（lù）。这些剧本都会选择这样相似的故事（shì）模式，实际（jì）上都是为（wéi）了制造一（yī）个足以支撑整个故事的戏（xì）剧冲突。这种强（qiáng）烈的戏剧（jù）冲突（tū），不（bú）是编剧刻意营造，而是（shì）剧中人物差异带来的矛（máo）盾冲（chōng）突。正义与（yǔ）邪恶（è），美与丑（chǒu），这种敌我一系列（liè）激烈的矛盾冲（chōng）突。 一（yī）些围绕主要矛盾的次要矛盾，能够使剧情层次更（gèng）丰（fēng）富，剧情更为曲折。而这种（zhǒng）小冲（chōng）突，同样源（yuán）于人物的差异。

五、广告片故（gù）事的节奏感:有（yǒu）张有起承转合

把（bǎ）这些情节安排得当，让观众（zhòng）的情绪（xù）始终被影（yǐng）片牢牢抓住（zhù），控制（zhì）故事的节奏感（gǎn）是十分重要的。我们具体来（lái）说（shuō），这种节奏（zòu）感的（de）控制就包括，紧张与轻松之间的过（guò）渡，悲（bēi）喜情绪之间的过渡。一（yī）成不变的“激烈”中也会慢慢习惯了，甚至感到疲惫、乏（fá）味。可见，并非激烈的段落才能抓住观众的注意（yì）力，有张有弛的节（jiē）奏感（gǎn）才是创（chuàng）作者最（zuì）有效的手段。

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